对于比较关注网络小说的观众来说，2019年最大的新闻恐怕就是江南连续三个IP改编失败，江南本人气急败坏了（当然可能龙族幻想不算。）
失败本身没有什么值得惊讶的，毕竟商场如战场，胜负都是兵家常事，让人惊讶的是江南会选择在19年将其全数公布并投入市场中，这就是一个非常冒险的举动了，灵龙文化（江南的公司）成立于2016年初，为什么要选择将自家扛鼎作品都集中在2019年呢？
个人原因
1、江南作为一个网络小说作者的特殊性：
江南在如今的网络小说作者群体中（至少是网络小说头部作者）是一个非常特殊的存在，那就是他的版权自有率极高，这在国内的网络作者群体中可谓凤毛菱角，因为自从09年盛大文学大改合同带动其他网站跟随后，作者版权在签下合同后，所有版权就归属网站所有。
但是我们回顾一下江南的创作历程，《此间的少年》最早是在一个现在已经找不到的论坛：清韵书院（又叫清韵论坛，09年关闭，同时这个论坛也是九州的诞生地）连载的，后来2010年华文出版社出版，江南拥有全版权。
接着就是九州以及后来的九州志，九州志江南本人是主编加顾问，同时还是作者，最开始也是在论坛清韵匪帮起步（同期北朝论坛正在弄临高启明），江南、沧月等一众作者一起构建了一个中国风的奇幻世界。
然后大家合力弄出了九州志杂志，并通过长江出版社（后来还有知音书局）出版，同样的九州志中除了其他作者写的作品以外，江南本身拥有九州缥缈录的所有版权以及九州这个设定的解释权（另外几人同样也有）。
接着就是《龙族》，最开始在小说绘连载，同时还出版实体书，虽然我们不知道江南当年在签《龙族》合同时有没有出让大部分版权与衍生品开发权（知音自己的公开信息中是说：知音通过版权合同，获得了这些作品的大部分衍生权利，如漫画（小说）改编权、数字版权、游戏改编权、影视改编权和周边开发权等）。
如果纵览江南的写作生涯，可以说他是少数拥有自己大部分作品版权的作者，即使是现在也只有最成功的一批作者能够通过协商拥有一两个改编权，像江南一样拥有大部分版权的人几乎没有，而这也是他建立公司进入IP市场的底气与基础。
这些版权让江南成为了现阶段网文写手圈子中最为特殊的一个人。
2、公司发展需要一个爆发点
这里说的转型并不是指江南本身写作目标的转型，而是指他在市场中的身份，在江南的公司灵龙文化的页面中我们可以准确的看出江南目前对于自己的定位。
从一个小说作者转型成面向市场的IP供应方与IP孵化方，这个转型不能说错，国内不管是影视剧市场还是网络文学都远没有达到饱和的程度，国内也有众多类似的厂商在做类似的事。
在天眼查中灵龙文化条目下的竞品信息就高达五十条，几乎全部都是IP孵化与供应方（虽然天眼查是通过对比关键词来确定竞品信息的，但也说明这个行业的从业人数确实多），可以说IP改编市场已经有太多的人涌入了。
虽然我们不能说江南这一步走错了，但IP孵化与供应几乎是整个文化产业都在做的事，想在这个行业中撑起一片天靠江南自己是做不到的。
3、网络小说对于江南事业的推动已经很小了
在很多关于江南的讨论中，我们都能看见类似的说法，江南看不上写小说的那点收入了，所以江南才会这么不用心的对待自己的文章。
这个说法多少有些诛心之言的味道，但是前半句还是对的，网络小说本身对于江南来说确实没有那么重要了，江南靠着网络小说与杂志连载聚拢了自己的第一桶金。
结合第一点的版权问题，我们不难想见江南是打算自己来赚版权改编的这份钱了。
说回网络小说，当下网络小说的新发展方向就是IP改编（以阅文集团为例），而且全领域改编（影视剧动画漫画），其营收在阅文集团的占比也相当可观。
而订阅收入（在线阅读收入）在2019年的半年报中就明确说明了减少了百分之十一，其中包括自有平台减少百分之十，腾讯自营渠道减少百分之十三，而版权运营的收入增长了百分之二百接近三百。
这些都在说明网络小说本身能提供的收入在降低，本就家大业大的江南自然会把目光放在能够提升收入的地方，也就是版权了。
市场因素
1、IP市场发力持久，江南的IP马上就要不值钱了：
自从2009年盛大文学开始探索“全版权”运营机制后，IP市场就开始迅速增长了，其原因很简单，全版权运营的基础就是将作品的版权归属于平台（虽然早期不是这么个想法，但是后期随着作者数量增加，就开始直接一刀切了）。
全版权运营机制最大的优势就是压缩了作者在IP改编中的话语权，因为版权主体（版权拥有者）变了，从作者本人变成了平台，极大的降低了作者—平台—改编方三方的沟通成本，模式变成了平台—改编方。
当然公开是不会这么说的，作者本身的权益在合同上也有保障（没有保障的情况也有，作者与平台抢版权的事不是没发生过。）。
解决了内在成本问题后，各家平台才能放开手脚去开发IP改编市场，这十年来IP改编的数量不知几何，数量年年看涨，而且其中一个趋势就是腾讯集团正在不断扩张自己的覆盖范围，网络小说方面是腾讯旗下的阅文。
这对于江南来说就出现了一个问题，网络小说之所以要动辄写百万字，其中一个原因就是为了维持热度，但是随着江南更新速度降低与频发的断更以及市场上不断出现的新的文化娱乐制品。
龙族等江南的主力作品在市场上的竞争力越来越低，新市场吃不到旧市场保不住，江南必须有大动作才能维持自身的热度，行业新闻与资本新闻对于客户群来说没有用，他们期待的是自己能否持续享受到新作品。
所以可以说2019年是江南最后的机会了，2019年不论是网文还是电影电视剧市场都出现了重大进展，可以想见对于江南的计划破坏有多严重。
所以江南的各个计划才会给人一种着急忙慌的感觉，因为江南的动作确实太晚了。
2、灵龙文化的原生项目尚未完全成型
通过搜索关键词灵龙文化，我们可以发现灵龙文化直到2019年为止的IP改编计划绝大部分都是江南过往的作品，而且时间都拖得非常晚。
在2016年灵龙文化刚成立不久的新闻发布会上江南就宣布《九州缥缈录》和《龙族》将影视化，更早的2015年《上海堡垒》立项。
然后现在的情况我们都看到了，《九州缥缈录》的反响两极分化，《上海堡垒》被全网追着喷，《龙族》至今了无影讯，灵龙文化的影视项目中有个龙王不知道是不是。
包括《龙族幻想》这款手游，在2018年前没有任何消息，同期2018年底放出了消息，并且从消息中我们可以看到最开始《龙族幻想》这部手游的名字叫《代号：夏娃》。
到了2018年底（十二月中）才改名为《龙族幻想》，然后五月开始内测，让人不得不怀疑这就是一部临时抱佛脚的作品，简单来说作品做到一半了，江南突然把自己的版权卖给了腾讯，然后腾讯就直接拿来用了。
我不清楚江南与它的公司在这三年中都做了什么，但是就成品来看，他们的进度实在是有点慢。
另一个方面，在2018年10月灵龙文化参与了北京电视节目秋推会，并且公布了部分IP影视改编项目，其中包括九州系列的《刺客王朝》、《浪客行》，以及其他的包括《我的反派男友》、《下落不明研究所》、《逆逐迷途》这几个IP。
但是现在2019年都要结束了，在网络上搜索的话除九州部分的IP能找到一些信息外，其他的几乎找不到相关信息，证明项目连宣传阶段都没开始。
灵龙文化目前面向市场的主力几乎都是江南自己的作品，这三年他们具体在做什么，我不得而知，但是就从这个开发速度来说显然是不合格的。
总结来说江南确实有进入IP改编市场的底气，但是自2016年到2019年这三年接近四年的时间中，灵龙文化给市场提交的答卷显然不尽如人意。
对于江南来说2019年这一年可能就是一个重大失败的年份，希望他以后能够收敛心神，为市场提供更加优秀的作品吧。
二次元小窝作者编辑：巡门守夜