掐指算来，我认识画儿晴天已经13年了。
2003年初，我第一次见到小侯，他还是个青涩的小男生，当然我那时也很稚嫩。那时我们都是职场的“green hand”，一起在一家小杂志社供职，那本杂志用的国际刊号，熟悉出版市场的同学一听就乐了，所谓国际刊号说白了就是不能公开发行，只能点对点投放的DM杂志，内容多以广告、软文居多。
小侯是设计师，他干活利索，品质又高，我没事就去看他排版。我对版式和商业期刊的认知，就从这开始。后来我创刊《旅游地理》，里面版式设计的很多理念，多少受这段经历的影响 。
2003年是很多人记忆里很难磨灭的一个时间点，非典来势汹汹，杂志停刊放假，我结束了实习回学校拿完毕业证，一直窝在家帮亲戚带孩子。再见小侯是“皇马中国行”之后，他说他要做插画，说这是未来的一个趋势，他励志要做中国插画界的“TOP10“，我听的云里雾里，当时开玩笑说，你火了之后，我当你经纪人吧。
2004年，我找到他，一起组队参与了“金犊奖”的创作，给华硕电脑做了几版创意，我负责文案他负责美术，投完稿石沉大海，但底稿我一直保存着，这几版“飞机稿”已经很接近插画的风格了。也就是这一年，他创作了人生中第一幅公开发表的插画，登载在2004年下半年的《成长》杂志上。
也是那年，他和女朋友（后来成为侯夫人）组建了“画儿晴天“，并以此为笔名创作。
之后一发不可收拾，2005年，“画儿晴天“第一本书《就我俩》出版上市；再之后，中国邮政邀请“画儿晴天”插画组合，设计了一系列的生肖邮资图和国版贺年明信片图画。
2008年，他们已经跻身“中华十大绘本明星画家”的行列，从发愿到实现梦想，用了五年时间，之后他们一直不断的创新、不断的颠覆自己，2015年下半年，开始创作水墨画和油画。
（画儿晴天《猫、Angela和她的五千万年琥珀颗粒吊坠》，相元收藏）
（此幅画被用于杂志封面）
故事讲到这里，其实是刚刚进入主题。
我曾经不止一次的在各种场合，跟各路朋友推介“画儿晴天”，我戏称自己是他们的“义务经纪人”，一是多年的交情，二是有感于他们的敬业、努力和推陈出新，更重要的是，我看好他们的未来。
（画儿晴天《安吉拉喵星人》，相元收藏）
今时不同往日，“三十年河东三十年河西”太过遥远，每个十年，都会出一代人。1960年代、1970年代以及1980年代出生的艺术家，他们之间风格和对艺术的理解，大相径庭。
我理解的“艺术权利金字塔”构造如下：“60 后”掌握着话语权；“70后”承上启下；“80 后”是正在成长和成熟，他们或许还带着几份青涩，有的刚刚崭露头角，有的已经展现出不俗的市场潜力。
（画儿晴天《牛气冲天之瓢虫天降》，相元收藏）
但是，80后艺术家的作品更多的跟上了当下这个时代的节拍：崇尚个性、关注前沿、追求自由。在这些人的作品里，波普艺术、古典艺术、艳俗艺术、新媒体艺术甚至科技因素被跨界，被解构，被杂交，他们不屑于表达宏大叙事和集体主义，他们更喜欢微观表达和个性刻画。
以“画儿晴天”为例，他们做商业插画，做出名气之后把插画创作思路“移”到水墨画、油画中去，让插画艺术化，这样出来的作品既有插画的商业实用属性，也让作品具有艺术欣赏、居家装饰、收藏的属性。
这些年，他们的作品被开发出多种衍生品，让作品走出画框，混搭服装设计，游走于玩具设计和食品包装之上，如果说“创新”和“工匠精神”是这个时代最奢侈的品质，“画儿晴天”全部具备了。
他们的成长和探索，也是一种时代变迁的痕迹，在移动互联时代，在文创兴国的大背景下，这“痕迹”显得尤为珍贵。
60后和70后，已经进入“收获期”,他们及他们的作品游走在各大展览、拍卖行、美术馆等艺术机构中，作品价位持续走高。而80年代出生的青年艺术家们，他们作品的价格还处在一个低洼区域，但价值已经崭露头角、蓄势待发，这个节点，正是收藏他们作品的好时机。我的朋友曹喜蛙先生这几年一直在推介青年艺术家，他的名言“不管有钱没钱，不亲自上手买件艺术作品，您永远徘徊在精神贫瘠的黑夜”，我深以为然。
（画儿晴天 《琥珀金猴》，相元收藏）
(此画用于杂志封面）
猴年春节，我造访了“画儿晴天”的画室，说是画室，不如说是个小型博物馆，陈列着他们不同时期的作品，摆放着陪伴他们多年的老式苹果电脑，墙上挂满了近期的油画作品（多数已被买家认购），当天我深有感触，发了一条朋友圈：
“画儿晴天是中国最有潜力的年轻画家之一。我持续每年买入和收藏他们的画作，支持和关注他们的成长，十年后，二十年后我邀请诸君再看今天这条朋友圈，你定会觉得我的论断所言不虚。”
那天谈到最喜欢自己的哪幅画，他指着墙上的一幅，说，“这是我的第一幅油画，多少人重金求购，我就俩字：不卖。”
相元简介
高铁杂志《旅游地理》创始人、前主编；2011年中国十大新锐主编之一；上市公司前高管；收藏家；现任太和智库副秘书长。
画儿晴天 作品欣赏
画儿晴天
自由画家，职业插画家。
被《动漫周刊》评为中华十大绘本明星画家，是中国邮政二十套国家版鼠年、牛年贺年明信片和明信片邮资图绘画设计者。
媒体报道：
受《美术报》《花溪》《假日100天》《女友》《新民晚报》《许愿草》《中学生博览》《精品购物指南》《成都商报》《深圳商报》《中国图书商报》《希望》《动漫周刊》《知音女孩》《竞报》《女报》《河北青年报》《河北经济日报》《信息时报》《石家庄电视台“民生关注”》《河北导视频道》等传统媒体报道采访，另外得到《花瓣网》《arting365》等数十家网媒以及自媒体的采访。
图书出版领域：
其中完全个人的图书代表作：中国动漫创意绘画童书《我的创意大画本》系列《就我俩》《爱恋365》《纸上花开》《wow！不一样的创意动物绘》、《艾玩兔的时尚涂鸦篇》《我存在你的存在》《恋上手绘：插画师的练习本——构图+线稿+用色全修炼(综合)》……
合作的绘本代表作《悠悠花巫》《有时爱情冬眠了》《夏天的水果梦》《飞龙记》《鸽子树的传说》《琵琶甲虫》《七彩兔子镇》《叠起来的七只小鸡》《彩虹的魔术》……
给浙江少儿、明天少儿、江苏少儿、四川少儿、人民文学、台湾皇冠、新世纪等海内外出版社插画设计图书五百余本，与国内众多一线作家合作过图书，有七本获得冰心图书奖。
杂志封面合作领域：
给《聪明泉》《中学生博览》《少年博览》《少年大世界A版》《少年大世界B版》《少年大世界C版》《初中生之友》《快乐作文》《菠萝派》《小星星》《芝麻开门》《少年文艺》《阅读DIY》《少年作家》《作文100分》《阅读与鉴赏》《学语文》《青年时代·中学版》《青年文摘·彩版》《青年文摘·文摘版》《满分阅读》《课堂内外·小学版》《学生天地》《读者·校园》《金色少年》《童话王国》等杂志绘制封面插画，至今已为各大杂志提供近600副封面插画。
商业合作领域：
连续四年给中国电信插画IC电话卡图案（包括，青春物语Ⅰ、青春物语Ⅱ、我和兔年有个约会等全国发行的卡），为“舒蕾”创作面巾纸插画，连续两年为“吉盟首饰”创作就我俩Ⅰ、就我俩Ⅱ系列情侣钻饰品插画，为特百惠集团插画设计“游园戏梦”随身杯系列，为立白公司创作多项产品包装的插画，连续三年给台湾公司创作八个国家的主题礼品包装插画，为麦考林(M18网）提供时尚插画，为旺菠萝提供产品包装插画，为花信堂提供产品包装插画,为统一集团提供卡面插画……
作品在贺卡邮品，IT电信，服装服饰、家居家纺、产品外包装、化妆品，食品，文化用品，纪念礼品，玩具产品等领域广泛商业应用，原作也被众多藏家收藏。